(二)展覽會緣起

一九二七年創辦的台灣美術展覽會，一般簡稱為「台灣展」或「灣展」，但是由於一九三七年曾停辦一年，而且前後期主辦單位不同，回數也不連續，為了分辨這兩個階段，故有「台展」（十回）與「府展」（六回）之稱。前階段十回的主辦單位為台灣教育會；後面六回為總督府文教局。不過，事實上文教局從創辦之初便直接策劃。台灣教育會的副會長即文教局長，在第一、二回台灣展時擔任審查委員長，第三回以後才交給台北帝國大學校長作為名譽職。

台灣展的創辦緣起，是由在台日人美術老師與愛好者推動而成，先由民間而轉為官方舉辦的大型活動。據台灣日日新報慶祝台展開辦的「台灣美術展覽會號」中，追溯「台灣美術展誕生經緯」所稱，早自一九二六年一、二月左右，「居住在台北的有志之士，亦即後來台展的幹事們，為了及早普及並提昇本島美術，曾經數次集會，籌劃創辦常設之大型美術展覽會，並徵詢當局的意見。」[3]按照參與創辦事宜的台北一中、台北高校美術老師，台灣展十六回的審查員鹽月桃甫一九三三年的回憶則是：[4]

昭和元年（一九二六）夏天，在新公園的附近，海野商會的二樓，《台灣日日新報》主筆大澤貞吉、大阪朝日新聞支局長蒲田丈夫、海野幸德、鄉原古統、石川欽一郎、我及其他幾個人聚在一起，為舉辦台灣美術展覽會召開磋商會議，其實，這就是台展的起源。當然我記得，當時的協商是以民間主辦為目標的。

當時的內務局長，亦即後來的長官木下信，希望由總督府當局來主辦這項展覽會，而召見大澤、蒲田、井手薰、尾崎秀真、石川、鄉原諸君以及我，在內務局長室內進行商討。

透過當時的長官，亦即現任的農林大臣後藤文夫，和第一任文教局長石黑英彥，終於在昭和二年（一九二七）秋季，由台灣教育會舉辦的台展正式登場。

創辦常設大型美術展覽會的構想好像水到渠成，順利實現。民間的美術界人士討論後，徵詢總督府的意見，擬以日本的帝國美術展覽會（1907創立），朝鮮美術展覽會（1922創立）為學習典範，總督府欣然同意接辦。這些推動人士，是以台北的三位中等學校美術老師為核心。資深水彩畫家石川欽一郎任教於台北師範，這時已是第二次來台，曾推動學生美術活動，最早如台北中學寫生班、紫瀾會（1909），台灣水彩畫會（1927）。[5]鹽月也在教職之餘，指導1926年成立，包括七位在學校任教的博士與蒲田丈夫等所組成的黑壺會油畫團體。鄉原則任教於台北第三高女，代表日本畫界的指導者。至於蒲田丈夫、海野幸德、尾崎秀真都是業餘畫家，而大澤貞吉則將扮演重要的藝評家角色。[6]

註3 〈台灣美術展が生れ出る迄の經緯〉，《台灣日日新報》，1927.10.28，版4；同版發表的台展幹事為：石黑英彥（文教局長）、石川欽一郎、大澤貞吉、尾崎秀真、若槻道隆（學務課長事務辦理）、蒲田丈夫、鄉原藤一郎（古統）、木下源重郎（靜涯）、鹽月善吉（桃甫）等。
註4 鹽月桃甫，〈台灣美術展物語〉，《台灣時報》，1933.11，頁27。
註5 立花義彰，〈石川欽一郎—或る明治精神の誕生とその終焉〉，《靜岡の美 術V－石川欽一郎展》（靜岡縣立美術館，1992），頁10。顏娟英，〈近代台灣風景觀的建構〉，《國立台灣大學美術史研究集刊》，9(2000.9)，頁176-206。
註6 有關尾崎秀真、大澤貞吉的介紹請參考本書導論2，〈百家爭鳴的評論界〉，海野幸德的介紹見《在台の信州人》（日本公論社，1925），頁43-44，參考廖瑾瑗，〈畫家鄉原古統〉，《藝術家》，296(2000.1)，頁506。